李小明
　　　　对古玉的鉴定，专业人士多从断代开始，非专业人士多从真伪开始。但殊途同归。鉴定有包浆、沁蚀、玉质、形神、腐蚀、文饰、刀痕等7个步骤。
　　　　一、古玉包浆，说穿了就是氧化膜。其又分为软包浆和硬包浆。软包浆手头有肉涩感 (北方话叫肉头儿)，硬包浆有明显玻璃光。二者在一定条件下可互相转化。手长期盘玩或药液浸泡可做仿包浆。有经验者可区分。自然状态的子料也有包浆，一般硬度较高。
　　　　二、沁蚀，可分为内沁和外沁。内沁就是一定条件下产生的晶体酥松，白色絮状（玉内杂质不是沁而是脏，沁和脏要分清）。外沁是外部介质的侵入。内沁由内向外发展，外沁由外向内发展，互相促进，直至钙化。有无外沁的古玉，玉质好可能内沁也不宜察觉。沁蚀状况和玉质密度分布、晶体酥松状况及外部介质性状有关。仿沁浮而真沁沉。沁真也不能断真(如老玉新工)。
　　　　三、玉质
　　　　（一）新疆和田玉：是最美观，文化承载量最大的一种玉。商代以后的贵族器物多选此玉。其以今天的俄罗斯玉分子结构一致，仪器无法判别是和田料还是俄罗斯料。俄料多山料、和田多子料。西汉和田料品种最全、质量最好，常见黄玉、羊脂玉等。
　　　　（二）辽宁岫崦玉：红山文化器物多采用此玉。古玉多料精工细。（注意区分岫崦黄玉、和田黄玉的区别）
　　　　（三）河南独山玉：主要有两种颜色，白青色和白绿色。白青色多做仿古器，白绿色多做抵挡仿翠件。古器中少见此玉。
　　　　（四）地方玉：各地产地方玉，多半石半玉。常见于高古器、良诸器、葬器等。
　　　　（五）阿富汗玉：密度、硬度低，很像玻璃。古器少见此玉。
　　　　（六）玻璃料器：料器装饰物（多战国）有大量出土。说起来是笑话，现在料器做的很像玉，很多行家打眼。（普通试硬度的方法必须在古玉鉴定中删除，古玉有包浆不能破坏之。）
　　　　四、形神。如果说神是艺术之魂，那么
　　　　古人之魂必不同于现在之魂。故再
　　　　好的工匠也仿不出古人之魂。此魂
　　　　必从真品中领悟，切不可自以为是。
　　　　五、腐蚀。某些介质对玉表面有
　　　　腐蚀作用。土中玉器的腐蚀痕迹多
　　　　为点状分布 （像天上的星星或星星的集中），而非连续片状。汉墓中的铁器腐烂后形成的硫酸铁、亚硫酸铁，对玉的腐蚀作用最大。
　　　　六、文饰。文饰千变万化且易仿，不宜作为判断真伪的依据。对文饰的了解有助于断代。
　　　　七、刀痕。刀痕的研究对古玉鉴定有极其重要的作用（注意是刀痕不是刀工）。刀痕研究首先要掌握一点机械常识，如轴、轴套、转速、同轴度、跳动、偏摆，电动陀具、非电动陀机具结构特征、差别，陀具进化过程等。机械性能上的区别，导致工艺方法的不同，刀痕特征的不同。战国以前的陀机具大同小异，一般只能进行粗加工。细部都是手工刀具加工的。只有葬器较为粗糙，孔、边未精加工。汉代器物陀痕和手工刀痕交织，工艺能力大幅度提高。唐以后的器物以陀痕为主，仍能看出随着陀具的进步，器物表面痕迹的变化。古玉即便有抛光，也不足以破坏表面刀痕。